مصالح نازک کاری 

پوشش نهایی ازآخرین مصالح است که در داخل ساختمان دیده می شود . 
عوامل مهم در نوع مصالح ساختمانی : 
کاربری : تناسب نوع مصالح با کاربری ساختمان از اهمیت زیادی برخوردار است . 1:
2: بهره برداری : تعداد ، نحوه و ویژگی بهره برداری و حتی فرهنگ های بومی در انتخاب مصالح مهم است . 
3: اقتصاد : 
الف ) هزینه ی اولیه : تهیه ، حمل و نصب مصالح 
ب ) هزینه ی ثانویه : هزینه ی نگهداری
ج ) عمر مفید : حداکثر زمان قابل استفاده بودن
4:سرعت اجرا
5: نگهداری : پوشش های نهایی باید قابل شستشو و ضد ضربه باشد
روش های کف سازی :

1: کف سازی درجا: به صورت سیال است که در محل مورد نظر ریخته می شود . 
انواع کف سازی درجا : بتونی ، آسفالتی ، قیری ، مصالح پلیمری ) آپوکسی ) 
2: کف پوش توپی : که از خصوصیات آنها می توان تنوع در رنگ ، مقاومت در برابر فرسایش ، بی صدا و انعطاف پذیر بودن و همچنین نصب سریع را نام برد .  
انواع کف پوش های توپی : که شامل کف های لنیلیوم ، موکت ، کف های لاستیکی و فرش می شود .
3: تایل ها و آجر : دارای ابعاد کوچکتر و درز های بیشتری هستند ، به زیر سازی چسبانیده می شوند و برای کار کردن با آنها باید از مرکز سطح شروع کرد .

انواع سخت تایل ها و آجر : سنگ ، کاشی ، موزاییک ، سرامیک و آجر از نمونه های آن هستندانواع نرم تایل ها و آجر : تایل های لینولیوم و وینیلیوم ، موکت های قطعه ای ... پارکت ها ؛ قطعات چوبی : هزینه ی بالا ، ظاهر زیبا ، دوام زیاد ، ایجاد احساس مطبوع و قابل تعمیر بودن از ویژگی های آن است . 
انواع پارکت ها ؛ قطعات چوبی : ماهاگونی ، گردوی سیاه یا سفید ، بلوط ، افرا ، ملج و ممرز از انواع آن هستند .
روش های پوشش دیوار: 
1: اندود ها : دارای مزایایی چون چسبندگی به هر نوع مصالح ، عدم نیاز به پیش بینی درز ها ، ایجاد سطحی صاف بدون خلل و فرج و دارای انواعی چون : گچ ، سیمان و انواع مصالح طبیعی و مصنوعی است .  
2: رنگ آمیزی : ویژگی آن ارزان ، قابل انعطاف و متنوع بودن است. رنگ لعابی ، پلاستیکی ، روغنی مات و براق از نمونه های آن است . 
3: ورقه ها : از ویژگی هایی چون یکپارچه و یکنواخت ، قابلیت تعمیر ، در بعضی موارد قابل شستشو ودر بعضی دیگر وجود نقش های رنگی و بافت زیبا بودن است . 
4: پوشش های خشک یا پانل سازی : اجرای آن سریع است ، زود خشک می شود و برای بهبود عایق بندی دیوار مناسب است .
انواع پوشش های خشک یا پانل سازی : شامل تخته های گچی ، تخته های چند لا ، نئوپان ، ورقه های پنبه کوهی ، سیمان ، روغن جلا و کاغذ دیواری است . 
5: کاشی ها و موزاییک ها : کاشی های سرامیکی برای دیوار های سخت دائمی به کار می رود . کاشی های لعاب دار راحت تر تمیز می شوند ، نمای مناسبی دارند و برای فضاهای مرطوب مناسب هستند . 
موزاییک سیمانی ، سنگ های مصنوعی 
پوشش سقف : سقف کاذب
مصالح متداول پوشش نهایی:  
1: سنگ : دارای ویژگی هایی چون استحکام ، سختی ، زیبایی و دوام است و قابلیت تمیز کردن دارد .  
2: بتن : در فضاهای عمومی و صنعتی ، انبار ها و پیاده رو ها کاربرد دارد . 
3: موزاییک : در کف ها ، قرنیز ها ، و نمای ساختمان مصرف دارد . مهم ترین ویژگی آن ارزان و با دوام بودن است . 
4: آجر : که شامل آجر ماسه آهکی ، سرامیک ، سرامیک موزاییکی ، کاشی لعابی ، مواد پلاستیکی ، پوشش های دیواری پلاستیکی ، کف پوش های پلاستیکی ، فلزات ، محصولات چوبی است .  

رنگ ها و پوشش های محافظ

  نقاشی ساختمان علاوه بر ایجاد زیبایی سطوح نهایی بنا، پوشش محافظ مطمئنی را در برابر عوامل مختلف محیطی فراهم می کند. امروزه رنگ آمیزی برای زیبایی ، بهداشت، محافظت، بهبود روشنایی و بهبود شرایط کاری، ایمنی و اقتصادی صورت می گیرد. گروهی از مصالح که به عنوان پوشش های محافظتی مورد استفاده قرار می گیرند عبارتند از:

 رنگ ها، جلاها، لعاب ها، شلاک، لاک ها، مواد رنگ رزی، پرکننده ها و سیلر ها که برای کاربردهای مختلف و مناسب خاص به کار می روند .

انواع رنگ ها و پوشش ها

رنگ ها

 با پیشرفت تکنولوژی، امروزه انواع متنوعی از رنگ ها برای استفاده های خاص در دسترس قرار دارند که از آن جمله اند : رنگ ها الکیدی، امولسیونی، رزینی، متالیک و لومیننت که جای خود را در میان مصالح ساختمانی به خوبی باز کرده اند . 

 علم تهیه رنگ ها امروزه وسعت علم شیمی است در زیر تنها نکات عمده عمده برای محافظت مصالح ساختمانی بیان می شود .

 -  آستر

 قبل از نقاشی بر روی سطوح نهایی، اجرای یک لایه پوشش اولیه تحت عنوان آستر یا پرایمر که موجب چسبندگی خوب بین رنگ مورد نظر و مصالح و محافظت آن می شود، الزامی است. انتخاب آستر بر اساس نوع مصالح زیرین و شرایط محیطی متغیر است . پرایمر مصالح مختلف به شرح زیر می باشد :

 * سطوح آلومینیومی : پرایمر کرومات (باید از مصرف این رنگ ها روی آستر سربی خودداری کرد) .

 * سطوح مسی : نیازی به پرایمر ندارد .

 * سطوح گالوانیزه : این سطوح اگر قبلأ با اسید استیک رقیق شسته شده باشند هر نوع پرایمری برای آن مناسب است . در غیر این صورت استفاده از پرایمر مخصوص سطوح گالوانیزه الزامی است .

 * سطوح فولادی : در شرایط مختلف آستر های متفاوتی به کار برده می شوند :

 1: در شرایط عادی پرایمرهای اولئورزینی حاوی سیلیکون سرب قلیایی، کرومات، اکسید آهن، دی اکسید تیتانیوم و فسفیت سرب قلیایی.

 2: در شرایط جوی شدید، پرایمر الکید عادی محتوی سرنج .

 3: در شرایط ویژه شیمیایی، تعریق یا بخار شدید: پرایمر اپوکسی (ویژه فلزات) حاوی سرنج .

 * سطوح پنبه کوهی - سیمان : پرایمر ضد قلیا مانند پرایمرهای حاوی لاستیک مصنوعی

 * سطوح قیر و قیر اندود : پرایمر آلومینیومی آماده مصرف یا سیلر از نوع امولسیون لاتکس، استفاده از شلاک موجب پدید آمدن لایه شکننده ای می گردد و ممکن است مانع از چسبیدن قشرهای بعدی بشود .

 * سطوح بتنی پایین تر از رقوم طبیعی : پس از عایق کاری مناسب، پرایمر از نوع رنگ های ضد قلیایی لاستیک کلره شده .

 * بلوک بتنی : بلوک از نوع عاری از مواد قلیایی : پرایمر از نوع لاتکس فیلر و از نوع قلیایی : پرایمر ضد قلیا

 * سطوح اندود سیمانی : محیط قلیایی، پرایمر ضد قلیا لاستیک مصنوعی و در محیط عاری از مواد قلیایی : سیلر لاتکس امولسیونی با یک سیلر پرایمر اولئورزینی .

 * سطوح چوبی : بسته به نوع چوب و نمای نهایی مورد نظر بسیار متنوع است.

 * سطوح آجر و سنگ : برای محافظت در برابر نفوذ رطوبت و حفظ نمای آن ، پرایمر سیلکون شفاف .

 - انواع رنگ ها

 * رنگ های روغنی : این رنگ ها از مخلوط مواد مختلفی از جمله بدنه رنگ، مواد پر حجم کننده، حامل، رقیق کننده، خشک کننده و مواد افزودنی ویژه به منظور ایجاد کیفیت های مناسب تهیه می شوند .

 رنگ های روغنی مورد مصرف در ساختمان نباید از مواد سمی ( مانند ترکیبات سرب) تهیه شوند. بعد از مصرف و در حین اجرا بر روی سلامت افراد تأثیرات منفی نگذارند ؛

 در برابر آب و رطوبت پایدار باشند، دارای رنگ یک دست و پوشش مناسبی باشند .

 * رنگ های الکیدی : مقاومت کمی در برابر قلیا ها دارند ولی در برابر آب بسیار مقاومند. از رزین های الکیدی به عنوان اصلاح کننده رنگ های دیگر استفاده می شود .

 این رنگ ها با دوامترند و چسبندگی مناسبی با سطوح دارند .

 * رنگ های امولسیونی رزینی : یا لاتکس رنگ هایی هستند که حامل آنها امولسیون رزینی است. رقیق کننده در آنها آب است. این رنگ ها را بر روی سطوح براق نمی توان به کار برد و در حین مصرف باید از منجمد شدن آن جلوگیری کرد .

 * رنگ های لومیننت (شبرنگ) : این رنگ ها حاوی مواد فسفر سنت یا فلورسنت هستند که از خود نور ساطع می کنند. مصرف آنها بیشتر در بیمارستان ها، مدارس، کارخانه  و هتل هاست. از این رنگ ها برای علائم اخطار و بازدارنده یا موانع استفاده می شود .

 * رنگ های قیری و قطرانی : این رنگ ها که به صورت امولسیون یا محلول تهیه می شوند مزایا و معایب چسبنده های سیاه را به همراه دارند. قشر نازک روکش آنها مقاومت خوبی در برابر رطوبت دارد ولی در برابر شرایط محیطی تأثیر پذیر است. از آنها برای روکش لوله های تأسیساتی زیرزمین استفاده می شود .

 * رنگ های ضدآتش : این رنگ ها که از گسترش اتش جلوگیری می کنند معمولأ در هنگام تماس با آتش، بخار آب و یا گاز، انیدرید کربنیک از خود متصاعد می کنند. بعضی از آنها پس از بروز آتش سوزی متورم شده و عایق حرارتی می شوند .

 * رنگ های پلی استر اپوکسی : این رنگ ها با مقاومت مناسب در برابر محیط های شیمیایی و رطوبت در کارخانه ها و آزمایشگاه ها مصرف می شوند. به علت چسبندگی فوق العاده آنها، در محیط های آموزشی، کریدورها و همچنین آشپزخانه ها نیز  از رنگ های پلی استر اپوکسی استفاده می شود .

 - جلاها

 جلاها روکش هایی هستند به شکل مایع کم و بیش شفاف که مانند رنگ ها به منظور پوشش محافظ سطوح به کار می روند. ضمن اینکه سطح زیرین کار را نشان می دهند، تلألو و ظاهر براقی نیز به آن می بخشند. جلاها به سه دسته رزین طبیعی، رزین طبیعی اصلاح شده و رزین مصنوعی تقسیم می شوند. بسیاری از جلاهای رزین ساخته شده با رزین پلاستیکی وقتی بهترین خواص را از خود بروز می دهند که پخته شده باشند .

 - لعاب ها

 هنگامی که رنگینه ای به یک جلا اضافه گردد لعاب به دست می آید. هر نوع جلایی قابلیت تبدیل به لعاب را دارد و دوام آن بستگی به کیفیت رنگینه دارد. لعاب ها قدرت پوشش زیادی ندارند و برای اخذ نتیجه بهتر یک قشر آستر کدر مورد نیاز است. لعاب های پخته ای که با رزین های مصنوعی ساخته می شوند بر روی بسیاری از لوازم خانگی، انواع پنل های نما، بام پوش های خارجی آلومینیومی و مصالح تزئینی داخلی و خارجی به کار می روند .

 - شلاک ها

 شلاک تنها پوشش مایعی محافظتی است که دارای رزین حیوانی است. این رزین محصول ترشح یک حشره هندی به نام "لاک" است که به سرعت خشک می شود، کاربرد آن آسان است و فیلم کشسان محکمی بر روی چوب، فلز، شیشه، چوب پنبه و چرم به وجود می آورد. شلاک در زیر نور قوی آفتاب بی رنگ می شود و آب های حاوی قلیا سبب سفید شدن و نرم شدن آن می گردند .

 - لاک ها

 هدف از تولید لاک ها جانشینی آن با جلا برای پوشش های شفاف است.  امروزه گروه وسیعی از لاک های شفاف و رنگی که خواص متنوعی دارند برای کاربرد های مختلف تولید می شوند .

 - فیلرها

 فیلرها موادی هستند که در قشر نهایی سطح چوب ( به ویژه چوب هایی که دارای رگه های باز هستند) به منظور پر کردن حفره ها و آماده کردن سطح صاف و یک نواخت برای جلا دادن یا لاک زدن و نیز برای رساندن رنگ به حفره های چوب و وضوح رگه ها به کار می روند. فیلرها به دو صورت خمیری برای چوب های رگه باز و فیلرهای مایع برای چوب های رگه بسته به مصرف می رسند .

 - سیلرها

 سیلرها با هدف پر کردن منافذ چوب به منظور جلوگیری از جذب مواد قشر بعدی به آن، به کار می رود. سیلر ممکن است روی چوب سخت که صاف و سمباده خورده است و یا روی چوبی که مواد رنگرزی و یا فیلر خورده به کار رود .

 سیلر در فیلر نفوذ می کند. با مواد رنگرزی مخلوط می شود، رگه های چوب را محکم می کند، بنابراین سمباده زدنی را آسان تر می نماید و بالاخره بین چوب و لایه های رنگ چسبندگی ایجاد می کند .

 انتخاب نوع سیلر بستگی به نوع سطح کار نهایی خواهد داشت. شلاک به عنوان سیلر مصرف می شود ولی امکان بروز ترک خوردگی در لایه های ضخیم نهایی وجود دارد، سیلر لاکی معمول ترین مصرف در زیر روکاری با لاک را دارد .

انتخاب رنگ و پوشش محافظتی

 همان گونه که پیداست پوشش های محافظتی دارای تنوع بسیار زیادی هستند که بر اساس نوع مصرف، زیر ساخت و شرایط محیطی و نمای نهایی مورد انتظار، انتخاب و به کار می روند. در هنگام مصرف هر نوع پوششی باید به شیوه مصرف آن به دقت عمل شود .

 حمل و نقل و نگهداری

 بارگیری، حمل و باراندازی مواد رنگی به نحوی انجام شود که کوچک ترین صدمه ای به بسته بندی آنها وارد نشود انواع مختلف آنها باید به صورت جداگانه و در انبارهای سر پوشیده و تمیز و عاری از مواد مضر، آب و یخ و برف نگهداری شود .

 تهویه هوا در انبار و احتراز در نگهداری مواد آتش زا در کنار آنها الزامی است. پیش بینی ادوات اطفای حریق در انبار ضروری است همچنین از هجوم موجودات انگلی به بعضی رنگ دانه های مستعد باید جلوگیری کرد. در هنگام کار با پوشش هایی که خود قابل اشتعال هستند باید پیش بینی های لازم جهت جلوگیری از آتش سوزی به عمل آید.

 همچنین استفاده از البسه و ماسک مخصوص در هنگام استفاده از این مواد شیمیایی ضروری است .

 توصیه هایی برای انتخاب مصالح هماهنگ با طراحی پایدار

 * برای کارهای عمومی داخل و خارج ساختمان، از رنگ های آبی، بدون یا با میزان اندک مواد آلی فرار (کمتر از 10 گرم در لیتر برای داخل بنا، و کمتر از 50 گرم در لیتر برای خارج) لاتکس برای زیر سازی و نقاشی استفاده کنید. رنگ های آبی عمومأ حاوی مقدار اندکی حلال مانند ضدیخ (گلایکول) و الکل هستند. مواد الی فرار در رنگ های لاتکس کمتر از سایر رنگ ها می باشد .

 * رنگ هایی را که هیچ گونه ماده مضر ندارند انتخاب کنید. تارنمای استانداردهای "مهر سبز" را برای موادی که باید از آنها اجتناب کرد را ملاحظه کنید .

 www.greenseal.org

 * در صورت امکان در داخل ساختمان رنگ های طبیعی را جانشین رنگ های متداول کنید و به دستور العمل تولید کننده دقت نمایید، کازئین از این دسته رنگ هاست که از پروتئین شیر خوراکی تولید می شود .

 * از رنگ های با پایه حلال (الکیدی) فقط در صورت لزوم استفاده کنید، مثلأ در مکان هایی که مقاومت زیاد در برابر شرایط محیطی مورد نظر است. در مشخصات فنی حداکثر میزان مواد آلی فرار را 250 گرم در لیتر تصریح کنید. همچنین قید کنید که رنگ های با پایه حلال نباید بیش از یک درصد وزنی هیدروکربن های خوشبو کننده به همراه داشته باشند .

 * از انواع مرغوب رنگ های اکریلیک که مواد آلی فرار کمتری دارند استفاده کنید. کیفیت آنها معمولأ از رنگ های الکیدی از نظر دوام و مقاومت در برابر سایش برتری دارد . آنها از رنگ های الکیدی گران ترند، گرچه ارزش دوره عمر آنها کمتر است .

 * رنگ از اهمیت زیادی برخوردار نیست با زیرسازی و روسازیی های که با پنجاه تا صد درصد بازیابی شده اند نقاشی کنید. انتخاب این نوع رنگ ها باید با احتیاط صورت پذیرد چرا که معمولأ آنها از نوع با پایه حلال هستند و مقدار زیاد مواد آلی فرار به همراه دارند .

رنگ چوب و وارنیش ها

 * از رنگ های چوب آبی با مواد آلی فرار اندک در انواع شفاف و غیر شفاف استفاده کنید. گذشته از کمتر سمی بودن آنها در زمان کمتری خشک می شوند بنابراین جریان کار را سرعت می بخشد .

 * از رنگ ها و وارنیش هایی که بدون استفاده از مواد پتروشیمیایی تهیه شده اند، استفاده کنید. بسیاری از این مواد از روغن های طبیعی حاصل از مرکبات تهیه می شوند .

82 مورد در مورد ملات ها و ساخت آنها

 1: از نظر نحوه خودگیری، ملاتها به دو دسته هوایی و آبی دسته بندی میشوند.

2: چسبندگی در ملات باید حداکثر یکی دو ساعت پس از مصرف در ملات ظاهر شده وپس از ده الی دوازده ساعت به حداکثر خود برسد.

3: ملات باید نفوذ پذیر باشد تا بتواند در قطعات مجاور خود نفوذ کرده وموجب چسبیدن آنها بخود بشود.

4:ملات باید بتواند در مقابل نیروهای فشاری و کششی ساختمان به اندازه کافی مقاوم باشد.

5: حداقل مقاومت فشاری و کششی ملات باید مساوی ضعیفترین عضو ساختمان باشد زیرا حداکثر مقاومت یک سازه مساوی با توان باربری ضعیفترین عضو آن سازه میباشد.

6: ملات از دو قسمت اصلی میشود چسب (سیمان،گچ) که دارای حجم کمی بوده وجسم پر کننده (ماسه،خاک)که تقریبا" در حدود 80درصد حجم ملات را تشکیل میدهد.

7: ملاتها را میتوان به دو گروه ملاتهای زودگیر که ماده چسبنده آن گچ میباشد و ملاتهای دیرگیر تقسیم کرد.

8: ملات های زودگیر بسیار زود گیر بوده بطوریکه پس از 3 الی 4 دقیقه بعد از آنکه با آب مخلوط شدند شروع به سخت شدن نموده وبعد از آن 10الی 15 دقیقه پس از مصرف عمل سخت شدن آنها به پایان میرسد (بیشتر در تیغه های 5 سانتیمتری استفاده میشود( ملات گچ و خاک.

9: ملات گچ وخاک پر مصرفترین انواع ملاتهای زود گیر میباشد .

10: خاک مورد مصرف در این ملات خاک رس است که باید سرند شود.

11: نسبت گچ و خاک در این نوع ملات 50 درصد خاک و 50 درصد گچ میباشد به نسبت زودگیر بودن یا دیرگیرتر بودن گچ ممکن است درصد خاک بیشتر یا کمتر از 50 درصدباشد هر قدر گچ زود گیرتر باشد ویا به اصطلاح کارگاهی هر قدر گچ تر باشد باید خاک مورد مصرف در ملات گچ وخاک بیشتر باشد.

12: وجود خاک در ملات گچ وخاک اولاً ملات را پلاستیک تر مینماید در ثانی ملات را دیرگیرتر میکند.

13: مورد مصرف ملات گچ و خاک علاوه بر تیغه های 5 سانتیمتری در زیرسازی سفیدکاری نیز استفاده مینمایند.

14:در مورد استفاده از ملات گچ و خاک برای زیر سازی سفیدکاری بدین طریق عمل میکنند که روی دیوار آجری را قبلا" شمشه گیری کرده وبین فاصله های شمشه گیری را با ملات گچ و خاک پر مینمایند.

15: علت پاشیدن گچ وخاک درون آب آنست که تمام ذرات گچ در مجاورت آب قرار گیرد.

16: از ملات گچ وخاک در طاق ضربی نیز استفاده میشود.

17: مصرف ملات گچ و خاک فقط در مناطقی که رطوبت هوا زیاد نیست و اصولا" آب و هوا خشک است مجاز میباشد و در شهرهای مرطوب (جاهای مرطوب)این ملات به سرعت رطوبت هوا را گرفته و فاسد میشود.

18: بعلت زودگیر بودن گچ و خاک را باید به میزان کم ساخت.

19: زمان ریختن خاک به داخل آب تا پایان مصرف آن حداکثر از 10 الی 15 دقیقه تجاوز ننماید.

20: طریقه ساخت ملات گچ وخاک بدینگونه است که ابتدا قدری آب درون استانبولی میریزند(حداکثر نصف حجم استانبولی) آنگاه مخلوط گچ و خاک را درون آب میریزند که سطح گچ وخاک از سطح آب بالاتر بیاید وتقریبا" آب دیده نشود آنگاه این مخلوط را تقریبا" 5 تا 6 دقیقه بحال خود گذاشته و بعد از یک گوشه را ملات هم و استفاده میکنند .

21:  برای مخلوط کردن گچ و خاک باید ابتدا خاک رس خشک را سرند کرد.

22:بهترین آزمایش برای میزان پراکندگی خاک درون گچ رنگ یکنواخت آن میباشد. باید دقت نمود که رگه های سفید گچ و یا رگه های سیاه خاک در مخلوط موجود نباشد.

23: اگر در محلی از ساختمان احتیاج به ملاتی داشته باشیم که از ملات گچ و خاک زودگیرتر باشد از ملات گچ استفاده مینمایند و یا اگر رنگ سفید ملات برای ما مطرح باشد باز هم از ملات گچ استفاده مینمائیم.

24: ملات گچ از پاشیدن گچ در آب بدست می آید.

25: ملات گچ پس از 10 دقیقه شروع به خودگیری میکند و پس از 25 دقیقه خودگیری آن پایان می پذیرد.

26: دوغاب گچ باید قبل از 10 دقیقه وملات آن پیش از 25 دقیقه به مصرف برسد.

27: گچ مورد استفاده در ملات گچ،گچ الک شده است.

28: پس از اتمام عملیات اندودکاری یک لایه نازک از ملات گچ کشته را که دارای سرعت خودگیری کمتری است بر روی سطح دیوار وسقف اندود مینمایند.

29: ملات کاهگل از اختلاط 40 تا 45کیلو کاه زرد مرغوب در 1.80 مترمکعب خاک رس و افزودن تدریجی حدود 400 لیتر آب و ورز دادن مخلوط حاصل میشود.

30: برای ساختن ملات کاهگل بعد از درست این مخلوط،مخلوط باید 1تا2 روز بماند و دوباره ورز داده شود.

31: رنگ خاک رسی که گرافیت داشته باشد خاکستری است.

32: خاک رسی که بدون اکسید آهن باشد سفید رنگ است.

33: رنگ خاک رسی که اکسید آهن سه ظرفیتی داشته باشد سرخ است.

34: رنگ خاک رسی که کربن داشته باشد تیره است.

35: خاک رسی که اکسید آهن دو ظرفیتی داشته باشد کبود است.

36: برای جلوگیری از ترک خوردن گل به آن کاه اضافه مینمایند.

37: برای پایین آوردن درجه انجماد ملات در زمستان و جلوگیری از سبز شدن و رشد علف در آن نمک طعام به آن اضافه میکنند.

38: گل نیمچه کاه دارای کاه کمتری است.

39: برای هر متر مکعب ملات کاه گل حدود 50 کیلوگرم کاه لازم است.

40: برای ساخت سیم گل،دانه های کاه را می کوبند سپس ریز شده آن را با خاک مخلوط میکنند.

41: گاهی از پوست خرد شده ی برنج به جای کاه استفاده میکنند وبه این اندود فَل گل می گویند.

42: برای اینکه رنگ قهوه ای خاک روشنتر شود به اندود،خاکستر چوب اضافه می کنند.

43: در استفاده از ملات گل حداقل عرض دیوارها 80 سانتی متر است.

44: مرغوبترین ورایجترین ملات مورد استفاده در ساختمان ملات ماسه سیمان است.

45: در ساخت ملات ماسه سیمان از ماسه شسته و سیمان استفاده میشود.

46: مقدار سیمان مورد مصرف در ملات ماسه سیمان بین 300 الی 600 کیلوگرم در متر مکعب است.

47: در ملات ماسه سیمان میزان خاک موجود (ریزدانه) در ماسه نباید از 5درصد حجم آن تجاوز کند.

48: متداولترین نسبت ماسه وسیمان در کارگاهها یک قسمت حجمی سیمان و5قسمت حجمی ماسه است.

49: ملات ماسه سیمان را باید به مقدار کم ساخت بطوریکه از زمان مخلوط کردن دانه با آب تا پایان مصرف آن حداکثر بیش از 2ساعت طول نکشد.

50: اگر ملات ماسه سیمان را با ملات ساز درست میکنیم حداقل ملات در حدود 3 دقیقه باید درون ملات ساز بچرخد.

51: اگر ملات را با دست (روش دستی) درست میکنیم ابتدا باید سیمان وماسه را با بیل دو بار برگردان نمود.

52: بهترین آزمایش تشخیص برای پراکندگی یکنواخت سیمان در ماسه رنگ یکنواخت آن می باشد.

53: رنگ ملات ماسه سیمان باید متمایل به رنگ سبز باشد.

54: باید حتما" از ساختن آخوره (آبخوره) خودداری نمائیم زیرا آخوره دانه های سیمان را که سبکتر وریزتربوده همراه آب شسته وبه قسمتهای پایین ملات برده ویکنواختی سیمان را در ملات از بین می برد وباعث نا هماهنگی ملات میگردد.

55: ملاتهای آهکی در ایران پیشینه ی 3000 ساله دارد.

56: ملات گل آهک ارزانترین وضعیفترین ملات است واستانداردی برای آن تعیین نشده است.

57: ماده چسبنده در ملات گل آهک،آهک شکفته میباشد.

58: ملات گل آهک یک ملات آبی است وبرای رسیدن به مقاومت مطلوب باید در مجاورت رطوبت قرار گیرد.

59: میزان آهک مورد نیاز در ملات گل آهک حدود 300 کیلوگرم در متر مکعب است.

60: شفته همان ملات گل آهک است که به آن قلوه های سنگ اضافه میکنند.

61: از شفته بیشتر در پی سازی یا زیر سازی راهها استفاده میشود.

62: به شفته پر آهک شفته تیزان هم گفته میشود.

63: شفته تیزان برای جاهایی که نیاز به پی قوی وبا استحکام بیشتر باشد بکار می رود.

64: ملات گل آهک وشفته آهکی در هوای گرم ومرطوب سریعتر میگیرد ومقاومتر میشود.

65: اگر در ملات گل آهک بجای خاک از ماسه کفی استفاده شود به آن ملات ماسه آهک گفته میشود.

66: از ملات ماسه آهک برای سطوحی که در جوار رطوبت هستند هم میتوان استفاده کرد.

67: آهک مورد نیاز در ملات ماسه آهک 300 الی 400 کیلوگرم در مترمکعب ماسه است.

68: ملات ماسه آهک بیشتر در دیوار چینی کاربرد دارد.

69: ملات ماسه آهک تا چندین روز باید مرطوب نگهداشته شود در غیر اینصورت فعل وانفعالات شیمیائی آهک در ملات مذکور متوقف شده وملات میسوزد.

70: ملات باتارد از اختلاط ماسه وآهک وسیمان تهیه میشود.

71: در کارگاهها به ملات باتارد ملات حرامزاده هم می گویند.

72: ملات باتارد برای پوشش سطوح داخلی فضاهای نمناک ومرطوب مناسب است.

73: در نمای خارجی ساختمان نیز از ملات باتارد استفاده میشود.

74: ملات باتارد تا یک ساعت پس از تهیه قابل مصرف است.

75: ملات باتارد در قشرهای نازک نسبت به ماسه سیمان بهتر پرداخت میشود.

76: در ملات باتارد میتوان از آهک کفی که دارای ریزدانه بیشتری است نیز استفاده کرد.

77: مقدار سیمان موردنیاز در ملات باتارد 100 تا 150 کیلوگرم است ومیزان آهک در حدود 150 تا 200 کیلوگرم در متر مکعب است.

78: ملات باتارد ظرف 48 ساعت پس از مصرف سفت وسخت میشود.

79: ملات ساروج از مخلوط کردن گردآهک شکفته با خاک رس،خاکستر،مغزنی(لویی)یا موی بز وترکیب این مخلوط با آب درست میشود.

80: ساروج ملاتی آبی است.

81: از ملات ساروج در آب انبارها،پی ها و بندها(سدهای)آبی استفاده میشود.

82: خاکستر دارای مقدار زیادی کربن است که به ترکیب شیمیایی بهتر وسختی ملات ساروج کمک میکند .

معماری از قرن چهاردهم تا هجدهم میلادی در اروپا شاهد سه دوره بود که مقدمات تفکر عصر جدید را برای اروپا رقم می زد که عبارتند از : معماری رنسانس، معماری مانیه ریسم و معماری باروک .

معماری رنسانس به معماری اروپا در سده‌های ۱۵ و ۱۶ میلادی (دوره رنسانس) اطلاق می‌شود که از مشخصه‌های آن، نوزایی عناصر فرهنگی روم و یونان باستان بود.

رنسانس (به انگلیسی: Renaissance) یا نوزایی، جنبش فرهنگی مهمی بود که آغازگر دورانی از انقلاب‌ علمی و اصلاحات مذهبی و پیشرفت هنری در اروپا شد. عصر نوزایش، دوران گذار بین سده‌های میانه و دوران جدید است. در میان موافقان با آن در دوره رنسانس، به معنای بازگشت به سوی سنت‌های کلاسیک هنر روم و یونان بود. در واقع، مخالفان سبک گوتیک معتقد بودند که می‌خواهند بار دیگر به سوی مولفه‌های هنری روم و یونان بازگردند و آن عناصر را احیا کنند. اولین بار، واژه لفظ رنسانس را فرانسویها در قرن ۱۶ میلادی، به کاربردند. معمولاً شروع دوره نوزایش را در سده چهاردهم در شمال ایتالیا می‌دانند. خاستگاه رنسانس شهر فلورانس است. این جنبش در سده پانزدهم میلادی، شمال اروپا را نیز فراگرفت. رنسانس، یک تحول ۳۰۰ ساله‌است که در سال‌های ۱۳۰۰ از فلورانس ایتالیا شروع شد و در عرض سه قرن در سراسر اروپا انتشار و در انگلستان پایان یافت. دوره رنسانس دوره خردگرایی -ریاضیات -منطق -انسان مداری است در این دوره کلیسا و تفکرات مذهبی کنار می رود و یک جنبش دموکراتیک به وجود می آید و مثل روم و یونان باستان پیشرفت علمی مطرح می شود و تاثیر آن از قرون وسطی است چون مسلمانان مسیحیان را شکست داده علم آنها وارد اروپا شده و دانشمندانی از شرق به عرب می آیند و باعث شکوفایی علمی شده و رنسانس به وجود می آید.

در دوره رنسانس در مورد هنر -نقاشی و معماری یک اتفاق دیگر هم می افتد و آن اختراع پرسپکتیو است .یعنی اول در نقاشی و بعد در معماری یاد می گیرند که روی صفحه ۲ بعدی تصویر ۳ بعدی بکشند که عمق در آن دیده شود .اولین بار نقاشی به نام مارداچو در ایتالیا صحنه ای از محراب یک کلیسا را می کشد که در تصویر این محراب کاملا عمق محراب مشخص است و بعد وجود دارد. در نتیجه معمارها هم از این نقاشی الهام می گیرند و اولین بار یک معمار رنسانسی به نام لئون باتیستا آلبرتی نمای یک کلیسا را که طراحی می کند به صورت ۳ بعدی نشان می دهد . اسم این کلیسا سن آندرئا بود و این خود باعث تحول بزرگی در معماری می شود.

ویژگی‌های دوره‌های زمانی رنسانس

از ویژگی‌های سبک معماری در عصر رنسانس آغازین، می‌توان به مولفه‌های ذیل اشاره نمود:

احیای معماری روم و یونان و احیای معماری پانتئون و پارتنون. معماران از ساخت بنای کلیسا به سوی ساخت ساختمان‌ها شهری و غیر مذهبی یا کاخ‌ها و استفاده از نماسازی و رده‌گیری تزئینی در دیوارهای ساختمان‌ها و ساختن خانه‌های ییلاقی به پیروی از روم باستان تغییر موضع دادند. همچنین از دیگر حوزه‌های هنری که در عصر رنسانس آغازین، تحت تأثیر مدل‌های روم و یونان قرار گرفته است، مجسمه‌سازی است، به گونه‌ای که پیکرتراشی از جنبه تبلیغ دینی و ترویج مفاهیم دینی و کلیسایی خارج شد و از شخصیت‌های دینی، اسطوره‌زدایی نمود .

آثار برجسته

گنبد کلیسای فلورنس (سانتا ماریا دلفوره)

گنبد کلیسای جامع سن پیتر

چند آثار دیگر که از آنها مطلب و عکسی در دست نبود .

• تپه کاپیتول (کاپیتولینه)
• بیمارستان کودکان سرراهی (۱۴۲۴-۱۴۱۹ م)
• دهلیز کتابخانه لورنس
• تمپیه تو (۱۵۰۲-۱۵۰۳م)
• کلیسای سانتا ماریا دله کارچری (۱۴۵۸)
• ویلای روتوندا
• کلیسای سانتواسپیریتو
• کاخ شامپور (۱۵۱۹ م)
• معبد مالاتستایی (سان فرانچسکو)

تاریخچه معماری باروک

معماری باروک از ایتالیا شروع شد و قسمت اعظم اروپا را هم به زیر پوشش خود درآورد. تقریبا از اوایل قرن ۱۷ تا اواسط قرن ۱۸ در بیشتر کشورهای لاتین گسترش یافت. از نظر منتقدین قرن نوزدهم معماری باروک عبارت است از معماری کلاسیک منحط بی‌ساختار و دارای تزئینات نمایشی زیاد و عجیب و غریب است.

سبک باروک

باروک در معنی اصلی خود عبارتست از نامنظم،مروارید ناصاف و پرپیچ و تاب و یا غیر عادی باروک نوعی هنر است که در آن قواعد تناسب رعایت نمی‌شود و همه چیز بنا به حواس هنرمند نمایانده می‌شود. این سبک هنری دارای روحی از حرکت و جنبش است که نقطه مقابل سکون کلاسیک است. هنرمندان در باروک بر خلاف دوران کلاسیک با احساس خود حرکت می‌کنند و احساس را مقدم بر عقل می‌دانستند.

ماهیت معماری باروک

در معماری باروک ماهیت اصلی آفریده‌ها عبارتند از:

1.    ایجاد هماهنگی و هنجار درمیان عناصر و مضامینی گوناگون و درهم آمیخته نشان متمایز باروک نحوه فکری و احساسی آن است. آنچه که سیمای باروک را مشخص می‌کند، بسط نوعی جهان بینی مخصوص است که در معماری خود را در قدرتی نو نشان می‌هد. قدرتی که فضاهای مختلف را با هم می‌آمی‌زد و وحدتی شگفت‌انگیز از ترکیب اجزایی متفاوت بوجود می‌آورد. لازم به ذکر است این نوع نگرش در تمامی رشته‌ها تا از هم گسیختگی ناشی از عصر صنعت باقی ماند.

2.    طراحی فراخ و در مقیاس بزرگ در فضایی شکوهمند و ابهت انگیز

3.    تعبیه فضای کلی در مرکز و منظم کردن سایر فضاها به سمت آن

4.    به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیکرتراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزئینی برای ایجاد اثری کامل

ویژگیهای معماری باروک

سیالیت فضا، پیوند حرکت به معماری، نامتوازنی، نور و رنگ، ژرف نمایی و پویایی در مقابل ایستایی معماری رنسانس

معماری باروک با مایه گرفتن ازانسان گرایی، بساط شیوه گری منیریسم را برچید و در رویارویی با ضوابط کلاسیک حق اولویت را از عقل گرفت و به احساس سپرد. در این شیوهٔ معماری، با ایجاد هماهنگی و هنجار در میان عناصر و مفاهیمی گوناگون و در هم آمیخته‌گری شکوهمند در فضای کلان ارائه می‌دارد. هدف اصلی باروک پیش بینی فضایی کلی در مرکز، منظم کردن فضایی فرعی و نمای ورودی و سرانجام به خدمت گرفتن عناصر پیکر شناسی و نقاشی و سایر هنرها س تزیینی برای ایجاد اثری کامل می‌باشد. معماری باروک دارای صلابت و سهندوارگی ساختمان بود، که بعدها سبک روکوکو«rococo»از آنها کاست و بر سبکی، ریز نقشی و شادی انگیزی و آرایه‌های رنگارنگ در بنا افزود.

مفهوم بی نهایت

در اواخر قرن هفدهم مشاهده می‌شود که جهان بینی دوران باروک در رشته ریاضی متوجه بینهایت به عنوان پایه‌ای برای محاسبات علمی می‌شود. در نقاشی و معماری بینهایت به معنی ترسیمی و هندسی آن در پرسپکتیو مورد استفاده قرار می‌گیرد تا تاثیری هنرمندانه بیافریند. کاربرد هنرمندانه بینهایت در طبیعت که با معماران منظره ساز فرانسوی اواخر قرن هفدهم آشکار گشت برای نخستین بار در باغ‌ها جاده‌های عریضی دیده می‌شود که به عنوان عوامل اصلی معماری بکار رفته‌اند و این باغ‌ها را آشکار ا به فضاهای بی پایان، هدایت می‌کنند. ورسای با جاده خیره کننده اش که راه به پاریس می‌برد مثالی باعظمت، از آفرینش این معماران فرانسوی است. این باغ با اثری که بر بیننده ایجاد می‌کند نمونه‌ای از دنیای باروک است و تصور هنری بینهایت را در این دوره باقی نگاه می‌دارد.

پیکره‌سازی

یکی از دلایل پیدایش پیکره ‌سازی باروک نقش مقابل بین باروک و کلاسیک‌گرایی بود. پیکره سازی هم در نشان دادن معجزات دین مسیح کمال می‌یابد و بازتابی از نوعی اشتیاق برای اعجاب انگیزی است. استفاده از عناصر تزیینی و نمایان کردن هر چه بیشتر فواره‌ها و آب نماها در معماری باروک بسیار متداول بوده‌است. بعدها اینگونه برخورد با آب و استفاده نمادین از مجسمه سازی در شهر سازی و میادین باروک نیز مرسوم شده‌است. پیکره‌سازان عصر باروک، بیشترین تلاش خود را به کار می‌بستند تا حرکت را در آثار خود بیافرینند.

نمونه‌ها

از نمونه‌های موفق بارک می‌توان زیر نام برد :

• کاخ ورسای
• اقامتگاهشونبرون
• قصر کارلسروهه

باغ‌سازی باروک

کاخ‌های باروک همگی از باغ تشکیل شده‌اند.

ویژگی‌های باغ‌سازی باروک

شاخص‌های باغ سازی و معماری باروک می‌توان به موارد زیر اشاره کرد:

1.    باغ‌ سازی در این کاخ‌ها دارای تسلط خطوط هندسی می‌باشد که قاطعیت خطوط هندسی نمایانگر قاطعیت حکومت وهندسه بوده‌است.

2.    ایجاد هماهنگی و هنجار درمیان عناصر و مضامینی گوناگون و درهم آمیخته

3.    طراحی فراخ و درمقیاس بزرگ در فضایی شکوهمند و بهت انگیز

4.    تعبیه فضای کلی در مرکز و منظم کردن سایر فضاها به سمت آن

5.    به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیکرتراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزئینی برای ایجاد اثری کامل.

کاخ ورسای

کاخ ورسای نماینده واقعی معماری باروک فرانسوی است . بنای کاخ ورسای در 18 کیلوکتری مرکز پاریس در سال 1669 به دست لویی لووو آغاز شد و پس از مرگ او ژول هاردوئن مانسار عهده دار این پروژه که مقیاسی غول آسا داشت گردید.  این کاخ با مقیاسی وسیع مستلزم ساختن کاخی بزرگ و شهرکی اقماری پیرامون آن وسیع بود. این بنا به طول 400 متر در محور عمودی که بر محور شرقی و غربی از شهرک و پارک می گذرد ، قرار دارد. در این کاخ نیز همانند سایر بناهای سبک باروک فرانسه تزئینات داخلی از اهمیت به سزایی برخوردارند.

شونبرون

شونبرون ، اقامتگاه تابستانی خانواده سلطنتی اتریش، یکی از زیباترین نمونه های کاخ های باروک در اروپاست. شونبرون نقش ورسای را در امپراطوری اتریش به عهده داشت؛ اما سلسله هاپسبورگ ها با پادشاهان فرانسه متفاوت بود و نمی خواست خود را مانند بت جلوه دهد. ساخت این قصر در سال 1696 آغاز شد. دوران طلایی این قصر در زمان ماریه ترزا ملکه اتریش «1717-1780» بود . از ویژگی های بسیار مشهود معماری باروک که رد شونبرون بیشتر مشهود می باشد تسلط بر عناصر طبیعی در عین ایجاد ارتباط بین عناصر طبیعی و مصنوعی است. این امر از طریق باغچه های هندسی و گلکاری های منظم و همچنین شکل دادن به درختچه ها حاصل شده است .

کارلسروهه

کارلسروهه یک شهر باروک است؛ نه به این معنا که بناهای باروک دارد بلکه تمام تفکر باروک در مورد طبیعت فضاهای شهری و چگونگی شکل گیری آن را منعکس می کند. قصر کارلسروهه در مرکز شهر شتاره ای شکلی که در میان جنگل غنوده، قرار گرفته است. بنای کاخ تقریبأ همزمان با ساخت شهر در سال 1715 توسط کارل ویلهلم آغاز شد.

کلیسای ایل گزو

نخستین اثر معماری این دوره، کلیسای ایل گزو بود. معمار آن دوره «جاکموداونییولا» طراحی کرد و ساخت .

کلیسای سن پیترو

کلیسای سن پیترو به مدت یک سده تمام در دست ساخت بود .

کلیسای سن پیترو در روم است ، متراکم در مرکز ان چنان که میکلانز و برامانته طراحی کرده بودند پذیرفته نشد، لذا طرح بازسازی آن به فردی به نام «کارلومادرنو» داده شد و او سه بلوک را به صحن افزود و نقشه را از تقارن نقطه ای به تقارن محوری تبدیل نمود. ولی طرح او با مرگش تکمیل نشد سپس «جووانی برنینی» به عنوان هنرمند بزرگ عصر باروک طراحی میدان عظیم مقابل کلیسای سن پیترو را به عهده گرفت .

گواریتوگوارینی

گواریتوگوارینی وارث سبک معماری تندیس وار بورومینی بود. گوارینی ریاضی دان، کشیش و معمار بود. او در ساخت کاخ کارینیالو، اصل نماهای مواج استادش بورومینی را به گونه ای شکوهمند به کار بست.

نفوذ باروک

در فرانسه لویی 14 پادشاه این کشور «1661» و کولیر مشاور هنری او شیوه باروک فرانسوی را مبتنی بر کلاسیک گرایی پدید آوردند ، فرانسوا مانسار نخستین معماری بود که در پیدایش باروک فرانسوی تلاش نمود. سپس برای ادامه ساخت لوور از سه هنرمند فرانسوی به نام لویی لووو معمار، شارل لوبرن نقاش و کلود پرو معمار دعوت شد تا طرحی نو براندازند و دیگر بخشهای لوور را پدید آورند.

کلیسای سن ایوو

از بناهای معماری باروک ایتالیا است، که توسط «برومینی»در شهر روم ساخته شد. برومینی به شیوه خاص خویش، در نمای بیرونی نمازخانه نیز شکلهای مقعر را برابر شکلهای مححدب به کار می گیرد.

کلیسای سان کارلو اله کواتروفونتانه

کلیسای سان کارلو کواتروفونتانه که بوسیله فرانچسکوبرومینی در سال 1665 میلادی ساخته شده است .

کاخ کازینیانو

کاخ کازینیانو نیز یکی از بناهای باروک ایتالیاست، که توسط «گوارینوگوراینی» طراحی شده است .

نیز یک یاز بناهای باروک ایتالیاست، که توسط «گوارینوگوراینی» طراحی شده است.

درباره باروک ایتالیا باید گفت باروک رومی، نمایانگر یک آرمان مذهبی و سیاسی است  که نماینده این معماری گنبد کلیسای سان پیترو در روم است . باروک ایتالیایی آشکارا بسیاری از عناصر باستانی را منسوخ کرد. این گنبد با پیچ و تاب تمثیلی گسترده ای که بوسیله برنینی با پیروی از سلیقه معمارش میکلانژ و با تصور هنری خود از ستون بندیهای جانبی میدان سان پیترو یافته است، قرار بود که تجمسی باشد، از تمامیت کلیسایی، تصویری از سروری مسیحیت وگنبد فلک که از لحاظ ارمانی تمام جهان را زیر پر می گیرد .

زیر سبک روکوکو

روکوکو به معنی سنگ ریزه است . این سبک سرشار از جلوه های شاد و فریبنده بود و با سلیقه اشرافیت آن روزگار ( دربار لویی پانزدهم ) . این زیر سبک با پرهیز از خط راست و زاویه راست گوشه بر فرمهای موج دار و منحنی تاکید دارد. این سبک در سده 18 در فرانسه پدید آمد و مشخصه آن درخشندگی ، شکوه و نشاط است. فیسک کیمبال برجسته ترین مورخ این سبک در کتاب آفرینش روکوکو(1943) آن را نوعی ادامه و شکل دگرگون یافته سبک رسمی و سنگین تر باروک و نیز واکنشی در برابر آن میداند وجه اشتراک هر دو سبک پرداختن به فرم های پیچیده می باشد با این تفاوت که روکوکو به جای پرداختن به حجم به سطح می پردازد و از رنگهای آبی ، صورتی ،سبز و سفید بیشتر بهره میبرد.

در هر کشوری سبک روکوکو ویژگی و مشخصه ملی به خود میگرفت . این سبک در خارج از فرانسه بیش از همه در آلمان و اتریش شکوفا شد.

ژرمن بوفران معمار هتل دوسوبیز در پاریس ،انبوه پیچکها ، گل و بوته گیاهان با شکل های صدف گونه را در هم می آمیزد و چشم اندازی دلنشین از طبیعت آزاد و رشد یابنده پدید می آورد که ویژه ی جشن ، شادی و پایکوبی است.

جمع بندی 
كاخ های باروك همگی از باغ تشكیل شده اند. از ویژگی های باغ سازی در این كاخ ها تسلط خطوط هندسی می باشد كه قاطعیت خطوط هندسی نمایانگر قاطعیت حكومت و هندسه بوده است .
از دیگر شاخص های باغ سازی و معماری باروك می توان به موارد زیر اشاره كرد : 
ایجاد هماهنگی و هنجار درمیان عناصر و مضامینی گوناگون و درهم آمیخته 
طراحی فراخ و در مقیاس بزرگ در فضایی شكوهمند و بهت انگیز 
تعبیه فضای كلی در مركز و منظم كردن سایر فضاها به سمت آن 
به خدمت گرفتن عناصر اصلی پیكرتراشی و نقاشی و سایر هنرهای تزئینی برای ایجاد اثری كامل .

کانسپت در لغت به معنای مفهوم , فکر وتصور کلی است. کانسپت را میتوان هدف طراحی یک پروژه نامید و یا روش و زبان معمار برای تبادل اندیشه با دیگران زبان معماریست و چگونگی شکلگیری اندیشه معمار در زبان معماریست.

امروزه خصوصا از دهه 60 میلادی تا کنون ارزیابی کانسپت در معماری مسئله مهم و تعیین کننده در ارزش دهی و ارزشگذاری بر معماریست برای تعیین ارزش کانسپت در معماری باید سه نکته را مورد بررسی قرار داد :

1-      ایده و تفکر معمار که بر اساس آن پروسه طراحی صورت گرفته است.

2-      توانایی معمار در نحوه پردازش کانسپت

3-      دانش معمار و احاطه کامل او بر معماری

انواع کانسپت :

1-      کانسپت های قیاسی ( نگاه به دیگر چیزها)

2-      استعاری ( نگاه به انتزاعات)

3-      جوهری ( نگاه به ماورای نیازهای برنامه)

4-      برنامه ای ( نگاه به نیازها و اهداف خواسته شده)

5-      ایده آل گرا ( نگاه به ارزشهای مطلق)

سلسله مراتب کانسپت :

درک رابطه تقدم و تاخری موجود بین تصور, ایده, کانسپت در واقع سرآغاز روند دستیابی به کانسپتی مناسب برای یک بناست این رابطه به این صورت ترتیب داده میشود : تصور, ایده و کانسپت. که بر اساس الگوی افزایش پیچیدگی , متناسب بودن و عمق فکری است.

برای دانستن کانسپت 2 نکته را باید بدانیم : اول اینکه کانسپت لزوما مساله ای عجیب و غریب و یک شعر الهام شده نیست همیشه ما کلیسای نور تادائو آندو یا کلیسای رونشان لوکور بورزیه را طراحی نمیکنیم کانسپت میتواند یک ترکیب خوب حجمی به همراه فضاهای تامل برانگیز معمارانه باشد مثل کارهای ریچارد میر. ثانیا همیشه لازم نیست طرح ما دارای کانسپت خاص درونی باشد رسیدن به عملکرد بهینه  اولین  انتظاریست  که از یک معمار میرود.

شاید پرداختن به یک دور باطل باشد اما ملاکهای ارزش گذاری در ذهن انسان معیارهای معناگر ومفهوم ساز هستند موسیقی با نت ها نواخته میشود, شعر با کلمات سروده میشود معماری نیز برای نواخته شدن و یا حتی سروده شدن احتیاج به ایده و کانسپت دارد تا به فضا فرم ببخشد و احساسات انسانی را بیدار کند.